Estudos de piano, quando os exercícios se tornam uma obra-prima


o corpo de estudos compartilhados em dois notebooks, Opus 10 e 25, ao qual é necessário adicionar 3 novos estudos escritos para um método de piano

Professor renomado, Chopin às vezes deu suas próprias obras para trabalhar com seus alunos. Nada surpreendentemente, de modo que ele escreveu muitos estudos para o piano. Duas coleções incluem 12 estudos cada. Grande parte do Opus 10 havia sido composto antes que Chopin se instale em Paris. Concluído, este conjunto foi publicado em 1833, não apenas na capital de Paris, mas também em Leipzig e Londres, que mostra o famoso do jovem compositor. Ele tem 23 anos e começa imediatamente a escrever um segundo notebook, Opus 25, terminou em 1836 e publicado um ano depois nas mesmas cidades. Para isso, ainda é necessário adicionar os 3 novos estudos, escritos em 1839 para o método de métodos de piano de Fetis e Moscheles publicado no ano seguinte, e para o qual também contribuiu para Liszt e Mendelssohn.

para ler Também

Se cada estudo lida com uma dificuldade técnica específica, o intérprete nunca deve esquecer a música

Chopin Studies Faça os pontos específicos do trabalho de técnica de piano: Thumb Work on the Black Touches (op. 10 n ° 4), precisão de ataque nas correntes e sessenta (op. 10 n ° 7), independência das mãos (op. 25 n ° 2), staccato (op. 25 n ° 4) etc. Opus 10 No. 11, todos em Acordos Arpeged, requer um atendimento constante levado ao som. Todos os contemporâneos de Chopin reconheceram-lhe um grande som, de uma igualdade perfeita. Seu segredo residia na escolha do dedilhado. “Tantos sons diferentes quanto os dedos; tudo, é bem dedilhado”, disse Chopin. E insistir na morfologia de cada uma, envolvendo diferentes dedos de um aluno para outro, a fim de facilitar a flexibilidade da mão e do pulso. “Tenha o corpo flexível até o final dos pés …” Para o lugar de Adelaide, o sabor do compositor polonês de tons “difíceis” (o apartamento 6 do OP. 10 n ° 5, ou os 5 mergulhos do OP . 25 n ° 6) também poderia explicar pela posição natural da mão que eles induzem.

para ler também

mas as formidáveis dificuldades desses estudos – que o Chopin colocou apenas o mãos de seus alunos mais avançados – não deve dificultar a música. Este é provavelmente o maior desafio lançado no intérprete. Se o estudo assim chamado “revolucionário” (op. 10 n ° 12) deve expressar uma tempestade interna, o poder que requer não deve ser confundido com brutalidade. Alguns estudos exigem uma finura digna de noturna, como op. 10 n ° 6 em miurgueses mi. Enquanto o século XIX viu em pianistas europeus do palco, Chopin ofereceu música que excedeu a pura virtuosidade.

ler também

Schumann mostrou OPIR. 25, depois de ouvi-los jogados por Chopin

em 1836, Chopin foi para Dresden para encontrar a garota apaixonada, ele estava apaixonado e a quem ele estava Broté: Marie Wodzinska. É provavelmente naquele momento que Schumann – que já havia escrito várias coleções de estudos de piano – ouviu ela jogar seus estudos op. 25. A primeira, uma onda vaporosa no major plano, deixou a impressão, uma vez terminada “, para ter contemplado em um sonho uma imagem radiante que meio acordado seria de recuperar novamente.” Talvez Liszt tenha se lembrado desta sala compondo seus jogos de água no Villa d’Este em 1877. Ele mesmo escreveu 12 estudos transcendentes de aplicação, títulos evocativos (“folhetos”, “caça selvagem”) às vezes até mesmo retornando a um poema preciso (“Mazeppa” do Orientales de Hugo). Chopin, ele nunca se referiu a um trabalho literário, mesmo que toda a sua música seja poesia. Longe de ser apenas exercícios, os estudos de Chopin são pedras preciosas: maçante se jogarmos apenas notas cruas, elas tomam todo o brilho quando o intérprete cuida de lascar mil facetas.

No Responses

Deixe uma resposta

O seu endereço de email não será publicado. Campos obrigatórios marcados com *