Chopin Piano Studies, quando gli esercizi diventano un capolavoro


il corpo degli studi condiviso in due notebook, opus 10 e 25, a cui è necessario aggiungere 3 nuovi studi scritti per un metodo Piano

Insegnante rinomata, Chopin a volte ha dato le proprie opere a lavorare con i suoi studenti. Niente di sorprendentemente, in modo che abbia scritto molti studi per il pianoforte. Due collezioni includono 12 studi ciascuno. Gran parte dell’Opus 10 era stato composto prima che Chopin si depositi a Parigi. Completato, questo set è stato pubblicato nel 1833, non solo nella capitale di Parigi ma anche a Lipsia e Londra, che mostra il famoso del giovane compositore. Ha 23 anni e inizia immediatamente a scrivere un secondo quaderno, Opus 25, finito nel 1836 e pubblicato un anno dopo nelle stesse città. A questo, è comunque necessario aggiungere i 3 nuovi studi, scritti nel 1839 per il metodo dei metodi di pianoforte di fetis e moscheles pubblicati l’anno successivo, e a cui ha anche contribuito con Liszt e Mendelssohn.

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Se ogni studio si occupa di una particolare difficoltà tecnica, l’interprete non deve mai dimenticare la musica

Chopin Studies rendono i punti specifici del lavoro tecnica del pianoforte: il pollice lavoro sui tocchi neri (OP. 10 n ° 4), accuratezza dell’attacco nelle correnti e sixtes (op. 10 n ° 7), indipendenza delle mani (op. 25 n ° 2), staccato (op. 25 n ° 4) ecc. OPUS 10 n. 11, tutti in accordi arpegati, richiede una cura costante presa al suono. Tutti i contemporanei di Chopin lo riconoscono un grande suono, di un’uguaglianza perfetta. Il suo segreto risiedeva nella scelta della diteggiatura. “Come molti suoni diversi come le tue dita, tutto, è molto bene,” disse Chopin. E insistere sulla morfologia di ciascuno, coinvolgendo diverse dita da un alunno all’altro al fine di facilitare la flessibilità della mano e del polso. “Avere il corpo flessibile fino alla fine dei piedi …” per Adelaide Place, il gusto del compositore polacco per i toni “difficili” (il 6 appartamento dell’OP. 10 n ° 5 o le 5 immersioni dell’OP . 25 n ° 6) potrebbe anche spiegare dalla posizione naturale della mano che inducono.

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Ma le formidabili difficoltà di questi studi – che Chopin mettono solo il Le mani dei suoi studenti più avanzati – non dovrebbero ostacolare la musica. Questa è probabilmente la sfida più grande lanciata all’interprete. Se lo studio il cosiddetto “rivoluzionario” (op. 10 n ° 12) deve esprimere una tempesta interiore, il potere che richiede non dovrebbe essere confuso con la brutalità. Alcuni studi richiedono una finezza degna di notturni, come op. 10 n ° 6 in MI Minore Downs. Mentre il diciannovesimo secolo ha visto sui pianisti europei del palcoscenico, Chopin offrì musica che ha superato il puro virtuosismo.

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schumann ha mostrato Ofir. 25, dopo averli ascoltati giocati da Chopin

Nel 1836, Chopin andò a Dresda per trovare la ragazza innamorata che era innamorato ea cui era Betroté: Marie Wodzinska. Probabilmente è in quel momento che Schumann – che aveva già scritto diverse collezioni di studi di pianoforte – ascoltarla giocando i suoi studi op. 25. Il primo, un’onda vaporosa nell’appartamento principale, ha lasciato l’impressione, una volta finito, “aver contemplato in un sogno un’immagine raggiante che metà sveglio sarebbe stata di nuovo recuperare”. Forse Liszt ricordava questa stanza componendo i suoi giochi d’acqua alla Villa d’Este nel 1877. Lui stesso ha scritto 12 studi trascendenti di forze dell’ordine, titoli evocativi (“fulletti”, “selvaggio”) a volte tornando anche a un preciso poema (“Mazeppa” da Orientales de Hugo). Chopin, lui, mai riferito a un lavoro letterario, anche se tutta la sua musica è poesia. Dall’essere solo esercizi, gli studi di Chopin sono vere pietre preziose: noioso se giochiamo solo note crude, prendono tutto il loro brillantezza quando l’interprete si prende cura di scheggiarli mille sfaccettature.

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