Joana Revis: “A nosa voz está a usar todas as intencións que son as nosas”

Linc: Ao longo da nosa vida, a nosa voz acompaña a nós. Que (s) relacións (s) temos con el?

Joana Revisé: A nosa voz é parte de nós que esta é a primeira cousa que facemos ao nacer: corvo! En realidade, acompaña a nós ao longo das nosas vidas, ela cambia ao longo do tempo, ela evoluciona, está aí, todo o tempo sen pensar e a maioría de nós finalmente manteñen unha relación bastante ingrata con ela: ela está aí e é a menos de cousas e Non nos ocupamos moito. Hai finalmente só dúas situacións nas que nos coñecemos: cando manteñen un informe apaixonado con el (este é o caso dos cantantes por exemplo ou comediantes), ou cando o perdemos (durante unha simple laringitis ou no caso de Lesións crónicas de cordas vocales). Alí, todo o que suxire, damos conta da súa importancia

e na práctica, de onde vén?

A voz é producida pola vibración das nosas dúas cordas vocales que están situadas na nosa larinxe dentro do noso pescozo. Precisamente, a larinxe está situada no “Adam Apple” que é unha cartilaxe (a cartilaxe tireóide) e que constitúe un escudo para protexer o paso do aire durante a respiración. A larinxe é a parte superior do sistema respiratorio na parte superior da tráquea que cae aos pulmóns. Para respirar cordas vocales abertas e deixar que o aire entra nos pulmóns, para tragar que se achegan para evitar que a comida caia nos pulmóns. A laringe é, polo tanto, a encrucillada entre o sistema respiratorio (traquea, bronquios, pulmóns) eo sistema dixestivo (o esôfago está situado detrás da larinxe e leva comida ao estómago). Para emitir a voz, as cordas vocales achegan e veñen a resolver un ao outro: entón comezan a vibrar ao paso do aire que provén dos pulmóns. Esquema, canto máis as cordas vocales sexan axustado contra o outro, máis o que será forte, e canto máis as cordas vocales sexan tensas máis o son será agudo. Así é como podemos modular a nosa voz para falar ou cantar. Polo tanto, na práctica de producir un son, necesitamos cordóns de voz e aire expiratorio. Para que este son para converterse en fala, as palabras, tamén necesitamos os órganos de resonadores que están situados por riba da larinxe: a lingua, a farinxe, o veo do palacio e os beizos. Cando digas, “articulando!”, Podes entender que tes máis coidado nos movementos dos teus beizos ou a túa lingua para que as sílabas sexan máis nítidas. Polo tanto, a voz, necesita aire (pulmóns), as súas (cordas vocales) e articulación (resonadores).

A voz é o vehículo privilexiado das nosas interaccións, pero o que revela-T-ela en nós?

Todo! Absolutamente todo! A situación na que nos damos conta mellor está por teléfono, xa que estamos privados de pistas visuais. Cando un estraño nos chama, inmediatamente sabemos se é un home ou unha muller, e temos unha idea bastante precisa da súa idade – finalmente a maior parte do tempo desde en calquera regra, sempre hai excepcións. Estas características son descifradas de forma increíblemente de forma eficiente, pero vai dicir-me, é unha característica moi grosa e o exercicio é un pouco fácil. Entón imos máis lonxe.

Probablemente teña conta de que cando chama a un dos seus seres queridos por teléfono, agora mesmo lle di “Ola”, xa sabe como vai. Para entender que, debemos considerar que as emocións non son unha dimensión psíquica. Teñen un punto de partida física, bioquímica, bastante concreta no corpo. Cando temos medo, por exemplo, hai unha descarga de adrenalina que fai que o noso corazón bate máis rápido, a nosa respiración está acelerando e todos os músculos do noso corpo tenden a afrontar a situación. A medida que a nosa voz usa o aire dos pulmóns e os músculos das cordas vocales, entón leva ao longo da voz. Todas as emocións están definidas por dúas dimensións: a valencia (carácter agradable ou desagradable) eo excitación (emocionante ou de elevación). A voz é particularmente sensible á excitación, é dicir, o grao de activación psicolóxica, pero tamén muscular que acompaña a emoción. Entón, na alegría temos moita enerxía. A voz é máis forte, máis aguda, máis tónica. Mentres estaba en tristeza, sentímonos débiles e a voz é máis grave, máis fráxil, máis monótono.Funciona un pouco do mesmo xeito co noso temperamento: un individuo extrovertido terá unha voz “trono” mentres que unha persoa tímida terá unha voz máis suave, tratando de obter un pouco esquecido …

Finalmente, Ademais de revelar as nosas características de xénero e idade, o noso temperamento ou as nosas emocións, a nosa voz leva nela, máis aló das palabras que pronunciamos, todas as intencións que son as nosas. Esta é a maxia de Prosodie chamada a entoación. Con palabras iguais, é a melodía da nosa voz que permitirá dar un significado diferente á nosa mensaxe. Por exemplo, á pregunta “¿Que facemos agora?” Se o respondo, “comemos os nenos”. Son inmediatamente un infanticidio de monstro caníbal. Aínda que se eu te respondo: “Nós comemos, os nenos!” Só estou invitado á miña descendencia a Bask! Isto chámase función pragmática de Prosody e Prosody, xa que depende da melodía da sentenza, depende principalmente da nosa voz.

Cales son as diferenzas entre falar a un dos nosos compañeiros e falar a un ser inanimado como unha cámara, un vehículo ou unha máquina de café?

Nos nosos intercambios con outros, hai un fenómeno que é moi estudado na lingüística e que é absolutamente fascinante, é converxencia interactional. Cando dúas persoas falan xuntos, cada un leva un pouco de hábitos discursivos por outro, un pouco como crear un espazo común que promoverá a comprensión mutua. De feito, son elixibles! Por exemplo, se un dos dous comeza a sussurrar, o outro reducirá gradualmente a súa intensidade. Se descubrir un turista que fala a lingua mal, vai esgotar o seu idioma con palabras máis simples, frases curtas, unha sintaxe reducida máxima. De feito, para poñerlle ao alcance, imita a súa propia forma de falar. En calquera situación da vida cotiá, implica modificacións de voz, xa sexa en altura, en intensidade ou prosodia. Toma un toque de acento ou un ton máis grave ou un fluxo máis lento. Todo isto faise independentemente da túa vontade e vén imprimir a túa voz. Hai obras moi divertidas que demostraron que, cando nos colocamos nun sistema xerárquico, os individuos máis “débiles” converxen máis que os individuos máis “fortes”. Por exemplo, os hospitais universitarios están cheos de forma interna que imita a linguaxe, o discurso, a voz dos xefes de departamento. Entre estes internos, os que se converteron en anos posteriores de profesores de medicina, deixar de converxer a converterse no obxectivo da imitación máis nova.

Obviamente na interacción da máquina humana, as regras deste xogo están manipuladas xa que nin O orador conectado nin a máquina de café só converxen connosco. Aínda que probablemente colocamos por riba do obxecto conectado desde un punto de vista xerárquico, compensaremos esta situación modificando a nosa comunicación para facernos dentro do alcance da máquina. De maneira que estamos empezando a converxer desde que nos esforzamos por adaptarse á idea de que estamos facendo as súas capacidades de comprensión (que nos sentimos malas). Cando unha plataforma de chamadas invítanos a pronunciar unha palabra para escoller, polo que moitas veces estamos cheos de pánico. Por que? Porque temos expectativas negativas, temos medo de non ser entendido. Máis exactamente, estamos convencidos de que non imos entender, pero non temos a elección para que nos damos. Falaremos máis, máis lentamente e esaxerar a nosa articulación. “Se desexa poñerse en contacto cun conselleiro, diga ‘Aconsellar” “Con-Se-Iller”. Recórdache algo? Esta estratexia é a miúdo contraproducente porque na articulación modificamos as características de son “normais” das palabras que pronunciamos. Pero é precisamente sobre estas características que se basea o software de recoñecemento automático de voz.

Como ves a evolución das tecnoloxías de procesamento de voz utilizadas por asistentes de voz?

A calidade do Os programas de síntese vocal son hoxe tan poderoso que Jean-Julien Aucouturer do IRCAM cambia a túa voz en tempo real para facelo máis triste ou máis alegre e alcanza deste xeito a influenciar o noso estado de ánimo a cambio. O equipo de Pascal Belin no Timone Neurocience Institute ofrece maquillaxe vocal en tempo real que xa permite, baixo as condicións de laboratorio, transformar a súa voz para que soe “máis serio” ou “máis autoritario” ou “máis atractivo”. En 2014, Spike Jones presentara a súa película “ela” na que Joaquín Phoenix namorouse da voz da súa computadora.A computadora foi encarnada por Scarlett Johansson. Sen dúbida, é posible hoxe que unha computadora pode, á súa vez, encarna a voz de Scarlett Johansson desde que Nicolas Obin do IRCAM é capaz de contar a voz de André Dussolier un texto que o actor N ‘nunca pronunciou ou refacer ao mariscal de Petain durante o xuízo .. Máis aló do discurso, as computadoras son, polo tanto, capaces de encarnar a un individuo.

En paralelo, os recoñecementos e as tecnoloxías de síntese de voz avanzan a unha velocidade alucinante. Porque son cada vez máis capaces de ter en conta as variacións individuais e contextuais, imprecisións e mesmo os erros do discurso humano, as máquinas entenden mellor e mellor o que dicimos. O que nos parecía onte de novo á ciencia ficción convértese en hoxe non só posible, senón aínda bastante banal. Todas as noites pregúntome oralmente ao meu teléfono para resolver o espertar por mañá. Non só o fai sen estar mal, pero ademais me confirma oralmente que todo está ben programado. Recibe a mensaxe, o entende, el realiza a tarefa e trae unha resposta adaptada. E atopámolo normal!

No Responses

Deixa unha resposta

O teu enderezo electrónico non se publicará Os campos obrigatorios están marcados con *