Estudos de piano Chopin, cando os exercicios convértense nunha obra mestra


o corpo de estudos compartidos en dous cadernos, Opus 10 e 25, aos que é necesario engadir 3 novos estudos escritos por un método de piano

Profesor de recoñecido prestixio, Chopin ás veces deu os seus propios traballos para traballar cos seus alumnos. Nada de sorprendente, para que escribise moitos estudos para o piano. Dúas coleccións inclúen 12 estudos cada un. Gran parte do Opus 10 fora composto antes de que Chopin se instale en París. Completado, este conxunto foi publicado en 1833, non só na capital de París senón tamén en Leipzig e Londres, que mostra o famoso do novo compositor. Ten 23 anos e inmediatamente comeza a escribir un segundo caderno, Opus 25, terminado en 1836 e publicou un ano máis tarde nas mesmas cidades. A isto, aínda é necesario engadir os 3 novos estudos, escritos en 1839 para o método de métodos de piano de Fetis e Moscheles publicados ao ano seguinte e ao que tamén contribuíu a Liszt e Mendelssohn.

para ler Tamén

Se cada estudo trata dunha dificultade técnica particular, o intérprete debe esquecer nunca a música

Os estudos de Chopin fan que os puntos específicos da técnica de piano funcionen: o pulgar traballo sobre os toques negros (OP. 10 N ° 4), precisión de ataque nas correntes eisxes (OP. 10 N ° 7), independencia das mans (OP. 25 N ° 2), Staccato (OP. 25 N ° 4), etc. Opus 10 No. 11, todos en acordos arpegados, require un coidado constante ao son. Todos os contemporáneos de Chopin recoñecérono un gran son, dunha igualdade perfecta. O seu segredo residiu na elección da digitación. “Como moitos sons diferentes como os dedos; todo, é bo dixitalizado”, dixo Chopin. E insistir na morfoloxía de cada un, que implica diferentes marcadores dun alumno a outro para facilitar a flexibilidade da man e do pulso. “Ten o corpo flexible ata o final dos pés …” Para o lugar de Adelaide, o sabor do compositor polaco por tons “difíciles” (o 6 piso do OP. 10 n ° 5, ou as 5 inmersións do OP . 25 N ° 6) tamén podería explicar pola posición natural da man que inducir.

para ler tamén

pero as formidables dificultades destes estudos – que Chopin pon só o mans dos seus estudantes máis avanzados – non deben dificultar a música. Este é probablemente o maior desafío lanzado no intérprete. Se o estudo chamado “revolucionario” (OP 10 N ° 12) debe expresar unha tormenta interior, o poder que require non debe confundirse coa brutalidade. Algúns estudos requiren unha finura digna de nocturnos, como Op. 10 n ° 6 en Mi Men Minor Downs. Mentres que a serra do século XIX en escenario os pianistas europeos, Chopin ofreceu a música que superou virtuosismo puro.

Para ler tamén

Schumann mostrou OPIR. 25, despois de escoitarlles xogar por Chopin

En 1836, Chopin foi a Dresde para atopar a moza no amor que estaba namorada e a quen foi Betroté: Marie Wodzinska. Probablemente sexa nese momento que Schumann – que xa escribira varias coleccións de estudos de piano – oíu a súa xogada os seus estudos OP. 25. A primeira, unha onda vaporosa no plano principal, deixou a impresión, unha vez rematada, “ter contemplado nun soño unha imaxe radiante que a metade esperta sería como recuperar de novo”. Quizais Liszt recordei esta sala compoñendo os seus xogos de auga na Villa d’Este en 1877. El mesmo escribiu 12 estudos de execución transcendentes, títulos evocadores (“Follets”, “Wild Hunt”) ás veces ata volvendo a un poema preciso (“Mazeppa” Da orientales de Hugo). Chopin, el, nunca referido a un traballo literario, aínda que toda a súa música sexa poesía. Lonxe de ser só exercicios, os estudos de Chopin son pedras preciosas reais: Dull se xogamos só as notas en bruto, levan todo o seu brillo cando o intérprete coida de chippinglles mil facetas.

No Responses

Deixa unha resposta

O teu enderezo electrónico non se publicará Os campos obrigatorios están marcados con *