Chopin Piano Estudios, cuando los ejercicios se convierten en una obra maestra


El cuerpo de estudios compartió en dos cuadernos, Opus 10 y 25, a los que es necesario agregar 3 nuevos estudios escritos para un método de piano

Maestro de renombre, Chopin a veces le dio a sus propias obras para trabajar con sus estudiantes. Nada sorprendentemente, para que escribiera muchos estudios para el piano. Dos colecciones incluyen 12 estudios cada uno. Gran parte del Opus 10 había sido compuesto antes de que Chopin se asienta en París. Completado, este conjunto se publicó en 1833, no solo en la capital de París, sino también en Leipzig y Londres, que muestra a los famosos del joven compositor. Tiene 23 años e inmediatamente comienza a escribir un segundo cuaderno, Opus 25, terminado en 1836 y publicado un año más tarde en las mismas ciudades. A esto, todavía es necesario agregar los 3 nuevos estudios, escritos en 1839 para el método de los métodos de piano de FETIS y Moscheles publicados el año siguiente, y a los que también contribuyeron con Liszt y Mendelssohn.

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Si cada estudio trata con una dificultad técnica en particular, el intérprete nunca debe olvidar que los estudios de música

chopin hacen que los puntos específicos de la técnica de piano funcionen: el trabajo del pulgar en los toques negros (op. 10 n ° 4), precisión de ataque en las corrientes y sesisines (op. 10 n ° 7), independencia de las manos (op. 25 n ° 2), estaccato (op. 25 n ° 4), etc. El Opus 10 No. 11, todos en acuerdos arpegados, requiere un cuidado constante que se lleva al sonido. Todos los contemporáneos de Chopin lo reconocieron un gran sonido, de una igualdad perfecta. Su secreto residía en la elección de la digitación. «Tantos sonidos diferentes como los dedos; todos, está bien digitando», dijo Chopin. E insistir en la morfología de cada uno, que involucre diferentes dedos de un alumno a otro para facilitar la flexibilidad de la mano y la muñeca. «Tener el cuerpo flexible hasta el final de los pies …» Para el lugar de Adelaide, el sabor del compositor polaco para tonos «difíciles» (los 6 planos del OP. 10 n ° 5, o las 5 inmersiones de la OP . 25 n ° 6) también podría explicarlo por la posición natural de la mano que inducen.

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, pero las dificultades formidables de estos estudios, que Chopin solo puso el Las manos de sus estudiantes más avanzadas, no deben obstaculizar la música. Este es probablemente el mayor desafío lanzado en el intérprete. Si el estudio, llamado «revolucionario» (op. 10 n ° 12) debe expresar una tormenta interna, el poder que requiere no debe confundirse con la brutalidad. Algunos estudios requieren una finura digna de nocturnos, como OP. 10 n ° 6 en MI Menor Downs. Mientras se vio el siglo XIX en el escenario pianistas europeos, Chopin ofreció música que superó la virtuosidad pura.

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Schumann mostró opir. 25, Después de haberlos escuchado jugado por Chopin

en 1836, Chopin fue a Dresde a encontrar a la niña enamorada, estaba enamorado y a quien fue BetroTé: Marie Wodzinska. Probablemente esté en ese momento que Schumann, que ya había escrito varias colecciones de estudios de piano, la escuchó a jugar sus estudios op. 25. La primera, una onda vaporosa en el piso principal, dejó la impresión, una vez terminada, «haberme contemplado en un sueño una imagen radiante de que se despertara la mitad despierta». Tal vez Liszt recordó esta habitación componiendo sus juegos de agua en la Villa d’Este en 1877. Él mismo escribió 12 estudios de cumplimiento trascendente, títulos evocadores («folletos», «caza silvestre»), a veces incluso regresando a un poema preciso («Mazeppa» Desde los Orientales de Hugo). Chopin, él, nunca se refería a un trabajo literario, incluso si toda su música es poesía. Lejos de ser solo ejercicios, los estudios de Chopin son verdaderas piedras preciosas: opaco Si solo jugamos notas crudas, toman todo su brillo cuando el intérprete se encarga de atenderles mil facetas.

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