Estudis de piano de Chopin, quan els exercicis es converteixen en una obra mestra


El cos d’estudis compartits en dos quaderns, opus 10 i 25, a la qual cal afegir 3 nous estudis escrits per a un mètode de piano

Professor de renom, Chopin de vegades va donar les seves pròpies obres per treballar amb els seus estudiants. Res de manera sorprenent, de manera que va escriure molts estudis per al piano. Dues col·leccions inclouen 12 estudis cadascun. Gran part de l’Opus 10 s’havia compost abans que Chopin s’instal·la a París. Completat, aquest conjunt es va publicar el 1833, no només a la capital de París, sinó també a Leipzig i Londres, que mostra el famós compositor jove. Té 23 anys i immediatament comença a escriure un segon quadern, Opus 25, acabat el 1836 i publicat un any després a les mateixes ciutats. A això, encara és necessari afegir els 3 nous estudis, escrits el 1839 per al mètode de mètodes de piano de Fetis i Moscheles publicades l’any següent, i al que també va aportar Liszt i Mendelssohn.

per llegir També

Si cada estudi s’ocupa d’una dificultat tècnica en particular, l’intèrpret no ha d’oblidar mai de la música

Els estudis de Chopin fan que els punts específics de la tècnica de piano funcionin: Thurs funcioni sobre els tocs negres (Op. 10 n ° 4), exactitud d’atac en els corrents i Sixtes (op. 10 N ° 7), independència de les mans (op. 25 n ° 2), Staccato (op. 25 n ° 4), etc. Opus 10 núm. 11, tots els acords d’Arpeged, requereix una cura constant presa al so. Tots els contemporanis de Chopin li van reconèixer un gran so, d’una igualtat perfecta. El seu secret residia en l’elecció de la digitació. “Tant sons diferents com els dits; tot, està bé digitament”, va dir Chopin. I insistir en la morfologia de cadascuna, que impliqui diferents digitacions d’un alumne a un altre per tal de facilitar la flexibilitat de la mà i el canell. “Tenir el cos flexible al final dels peus …” per a l’Adelaide Place, el sabor del compositor polonès per a tons “difícils” (el 6 pis de l’op. 10 N ° 5, o les 5 immersions de l’OP . 25 N ° 6) també podria explicar-ho per la posició natural de la mà que indueixen.

Per llegir també

Però les dificultats formidables d’aquests estudis: que Chopin només va posar Les mans dels seus estudiants més avançats – no han de dificultar la música. Aquest és probablement el repte més gran llançat a l’intèrpret. Si l’estudi anomenat “revolucionari” (op 9 ° 12) ha d’expressar una tempesta interior, el poder que requereix no s’ha de confondre amb la brutalitat. Alguns estudis requereixen una finor digna de nocturn, com ara OP. 10 n ° 6 en MI menors. Mentre que el segle XIX va veure a l’escenari pianistes europeus, Chopin va oferir música que va superar el virtuosisme pur.

Per llegir també

Schumann va mostrar opir. 25, després d’haver escoltat-los jugats per Chopin

En 1836, Chopin va anar a Dresden per trobar la noia enamorada que estava enamorat i a qui va ser Betroté: Marie Wodzinska. Probablement en aquell moment que Schumann, que ja havia escrit diverses col·leccions d’estudis de piano, va escoltar el seu joc els seus estudis op. 25. La primera, una ona vapors en el pis principal, va deixar la impressió, una vegada acabada, “haver contemplat en un somni una imatge radiant que la meitat despert seria que es tornés a recuperar”. Potser Liszt recordava aquesta sala composant els seus jocs d’aigua a la Villa d’Este el 1877. Ell mateix va escriure 12 estudis d’execució transcendent, títols evocadors (“Follets”, “High Wild Hunt”) de vegades tornant a un poema precís (“Mazeppa” des de Orientals de Hugo). Chopin, ell, mai es va referir a una obra literària, fins i tot si tota la seva música és poesia. Lluny de ser només exercicis, els estudis de Chopin són reals pedres precioses: avorrides si només juguem notes brutes, prenen tota la seva brillantor quan l’intèrpret s’encarrega de treure-les mil facetes.

No Responses

Deixa un comentari

L'adreça electrònica no es publicarà. Els camps necessaris estan marcats amb *